娛樂節目現場導演的應變能力初探
摘 要:娛樂節目雖然有預定的實施方案,但是在節目現場會有各種各樣的不可預料的突發情況,會打斷原有的節目秩序,在這種情況下,就需要導演具有一定的應變能力,對現場的這種突發情況能進行及時的處理,對節目進行結構和方案進行調整和修改,以便保證節目順利的進行,這其中,...
關鍵詞:娛樂節目;現場導演;應變能力;編導
作 者:王巖 [吉林電視臺][論文查重]
正 文: 
娛樂節目,又稱綜藝節目,通常包含許多性質的演出,例如音樂與搞笑等類型,而且通常只在電視上播出。大部分的娛樂節目會邀請現場觀眾參加錄影,通過電視這一特定的傳播媒體傳播的,大眾廣泛參與的,以審美性、娛樂性、觀賞性和趣味性為突出特點的節目。從制作角度來考慮,雖然娛樂節目在錄制之前有一定的實施方案,因為整個節目過程中充滿了各種各樣的突發未既定的情況,如果處理不好會影響整個拍攝過程和節目效果,但是這些情況如果處理得當,又會很大的增強節目的趣味性,所以這些很大程度上依賴編導的應變能力和溝通協調能力。
一、娛樂節目編導的應變能力
娛樂節目在拍攝的過程中,由于節目本身具有很多不確定的因素,因此節目進行的過程中不會按照編導的既定的實施方案進行,會有很多不確定的因素對節目進行影響。這些臨時的突變性因素,如果處理的及時得當,會是節目本身增加很多的趣味性,也很大程度上使整個節目充滿了鮮活感和生動性,從側面也體現出娛樂節目的真實性,如果處理不當,不但會讓節目的編導的思路七零八落,也會使整個節目變得混亂無章,喪失了節目的觀賞性,甚至毀掉整個節目,為了保證節目的順利進行,在處理起這些不確定因素的時候,必須要求編導具有快速靈活的應變能力。要求編導,首先要在實施方案的制定之時,盡可能的預料到各種各樣的突發情況的發生,并積極與整個拍攝組,以及各個部門進行相應的溝通,讓攝影組參與到方案的制作過程中,有經驗的攝影師,會敏銳的捕捉生動,精彩的細節,只有讓節目組的人都參與進來,積極按照既定的方案應對突發情況,然后在整個錄制的過程中,突發情況的出現,要求編導能夠及時的對現場的攝影師以及工作人員進行調動,按照節目本身的原則,順利的進行下去。
二、娛樂節目編導的溝通協調能力
由于整個娛樂節目的實施方案主要以編導的主觀意識為主導,但是在整個實施過程中,娛樂節目的真實秀意識必然會與編導的主觀意識發生強烈的碰撞,這就對編導在處理起這樣的問題的溝通能力以及協調能力提出了極高的要求,同樣的整個協調溝通的過程也是整個娛樂節目的工作重心之一。現實娛樂節目中,參與其中的明星或者志愿者普遍表現出來的是隨意,我行我素的心態,參與到整個節目中來,對他們來說更多的意義是一種體驗,也是一種歷練,所以從參與者的角度出發,認為整個節目組知識負責跟蹤拍攝,自己的體驗才是最重要的,所以在整個節目活動中,自由度比較大,節目的編排只是規定了一個大致的范圍,并沒有對參與者的行動進行約束,因此這也就成為了節目現場的突發性事件發生的重要因素。當然在整個節目編排的過程中,各種各樣的突發情況都已提前預料的形式編排進劇本里,但是更多的不確定因素,反而讓整個節目具有更多的真實性,觀賞性,戲劇性。一般情況下,節目組為了是節目具有更多的觀賞性,戲劇性,不會限制參與者的主觀意志,這也是娛樂節目的根本宗旨,但是當在特定環境下,參與者會對游戲規則,惡劣的環境以及艱難的挑戰產生消極情緒,甚至會放棄錄制節目,在這種時候,編導的溝通協調能力就變得尤為重要,編導在這種時候,必須運用溝通協調能力,處理參與者和節目組之間的沖突,針對矛盾激發點,找到問題的平衡點,協調處理好各方的問題,使參與者回歸節目,也保證節目順利的進行。
娛樂節目本身在歐美等國家和地區廣受歡迎,娛樂節目由于其節目具有很大的觀賞性,戲劇性,同時整個節目本身也通過還原真實的明星真實狀態,反映出道德標準,價值取向的一些問題,而這些問題又與當前本土的意識形態相符合,因此娛樂節目在本土化的過程中引起了社會上極大的反響和認可度,并創造了巨大的社會經濟效益。因此,為了更好的使娛樂節目更好的本土化,一方面不但要不斷的對參與的素質進行提高,培養其娛樂精神,畢竟娛樂精神是整個娛樂節目生長的土壤,良好的娛樂精神在很大程度上能保證節目的順利進行,在另一方面,更要不斷的提高娛樂節目編導的應變能力和溝通協調能力,這樣才能更好的保證節目的順利完成和節目的質量。
三、結束語
近些年來,娛樂節目在中國飛快的發展起來,得到無數觀眾的認可,并創造了巨大的社會經濟效益。雖然娛樂節目的形式各種各樣,五花八門,但是整個過程中貫穿的必須是編導的導演意識,整個節目的好壞其實在很大程度上都非常依賴于編導的臨時應變能力以及協調溝通能力,所以為娛樂節目更好的本土化,也為了節目更具有觀賞性,趣味性,使節目收獲成功,編導的能力依舊需要不斷的提高。
參考文獻:
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